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I Cani nell'arte seicentesca
I cani nella Sacra Famiglia e negli episodi della vita di Cristo
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Nel 1600 il tema della Sacra Famiglia viene descritto in modo popolare, borghese, domestico: si abbandona la classica iconografia che per esempio vuole San Giuseppe anziano e canuto, si perdono la teatralità ed i tratti religiosi dei secoli precedenti. La Sacra Famiglia viene rappresentata come qualunque famiglia del tempo, Gesù impegnato nei semplici giochi con cui cresceva ogni bambino del tempo. Murillo per primo dipinge la Sacra Famiglia dell’uccellino con un giovane e bruno Giuseppe, intento a seguire i primi passi di Gesù che gioca con un uccellino ed un cagnolino mentre in secondo piano Maria contempla amorevolmente con discrezione la scena, filando la lana. Il cagnolino con cui gioca Gesù è un piccolo volpino che alza la zampetta seguendo il movimento della mano del bambino mentre solleva un uccellino. (Bartolomè Esteban Murillo, Sacra Famiglia dell'uccellino, Nella collezione di Isabella Farnese, oggi al Museo de Il Prado, Madrid).
Lo spagnolo Murillo inserisce nell'interpretazione della parabola evangelica del figliol prodigo, accolto a braccia aperte dal padre commosso, anche il fedelissimo cagnolino maltese che festeggia allegro il ritorno del padroncino (Bartolomè Esteban Murillo, Il ritorno del figliol prodigo, dono della fondazione Avalon, oggi alla National Gallery di Washington) mentre il Guercino interpreta l'accoglienza festosa verso il figliol prodigo con l'allegria di un piccolo cane da caccia bicolore. (Guercino, Ritorno del figliol prodigo)
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Bartolomè Esteban Murillo, Sacra Famiglia dell'uccellino,
nella collezione di Isabella Farnese, oggi al Museo de Il Prado, Madrid |
Guercino, Ritorno del figliol prodigo |
| Viaggio attraverso la storia: I Cani e l'Arte |
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